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                昔我往矣,楊柳依依。
            那詩中的柳字,與留字諧音,正契合了詩意中的惜別之情。一句寫柳的歌詠,寫出了千古離別傷情。柳,生長于檐前屋后,常作故鄉的象征,有著濃濃的鄉愁意味。那柳絮,飄忽不定,遣愁彌散,猶如憑借萬年的悠悠情思。在古人眼里,借柳言志傳情,與朋友道別,正是因為柳葉細長,延伸出了長久惜別之意。
            看古人詠柳詩,隨口而吟的佳句層出不窮。比如賀知章的“碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳;不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀”。寫得家喻戶曉,人盡皆知。而南宋詩人陸游的一句“山重水復疑無路,柳暗花明又一村”,寫得精彩,成為借柳寫意的典范之作。我喜歡宋代詩人志南的“吹面不寒楊柳風”,也欣賞唐代詩人王維的“客舍青青柳色新”,更驚奇杜甫絕句中的“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”,還有詩人王之渙的“羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關”。這些寫柳佳句,與心境交融一體,也與自然里的景色交相輝映,升騰出一種人文境界,傳達了根深蒂固的文化情思。
            我喜歡的古代著名詩人,幾乎都寫過柳。韓愈的“最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都”,在寫實之景中,煙柳繁華,春光無限。李白在《春夜洛城聞笛》中寫到柳:“此夜曲中聞折柳,何人不起故園情”,那柳的感受,在春夜聞笛,春風拂面,滿滿的故園之情紛紛揚揚。溫庭筠的“杏花落盡不歸去,江上東風吹柳絲”,寫出了詩人淪落長安、科場失意的心境,在“不歸去”中顯示出耐人尋味的心靈糾結,在“吹柳絲”中隱喻著動蕩不安的渴望心情。白居易的“柳無氣力枝先動,池有波紋冰盡開”,寫出了柳的纖細與柔弱,卻能在無力之中經風歷寒,搖擺著讓冰雪融化,春水蕩漾,春景盎然。
            最美不過詠柳詩,春風吹盡說柔情。這是詩意感覺,也是柳枝情懷,正如李白在《勞勞亭》中的遣興之作:“春風知別苦,不遣柳條青。”那詩里春風,會意離別之苦,所以才不催著柳條兒發青,說得多么有趣,充滿了樂觀精神。“人世死前唯有別,春風爭擬惜長條”,此句出自李商隱的寫柳之作,那人間生死的惜別,才比離別更加痛苦,而那春風,不要因為愛惜柳枝而不讓離苦之人去攀附著,從而獲得一絲心靈的慰藉。杜牧寫柳之意纏綿緋則,意遠情深:“日落水流西復東,春光不盡柳何窮……灞上漢南千萬樹,幾人游宦別離中!”而寇準也有一首寫柳詩,寫得饒有興趣:“曉帶輕煙間杏花,晚凝深翠拂平沙。長條別有風流處,密映錢塘蘇小家。”
            納蘭性德也寫柳:“嬌軟不勝垂,瘦怯那禁舞。”雖不是惜別之情,卻有了萬般的憐愛之意,那柳葉是被二月春風翦出來的,鵝黃嬌羞,煞是令人喜愛。曹雪芹也寫柳:“粉墮百花洲,香殘燕子樓……飄泊亦如人命薄,空繾綣,說風流。草木也知愁,韶華竟白頭……”那柳字雖然沒有在詩詞中出現,可是柳的精神面貌,卻讓人感覺到春之氣息中的繾綣情思。從這一點上說,曹雪芹脫掉了“古人詠柳多形于表,逐意要讀者填實去”理解的表現手法,從而營建更深層次的隱喻境界,讓人在揣度中,抵達詩存道理的心靈高度。
                  □鮑安順

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